由于在市场中流传的皇帝宝座数量稀少，因此缺乏相对应的参考值。在2007年香港的春拍中，一件罕有的清代康熙御制五屏式黄地填漆云龙纹宝座以1376万港元成交，虽然打破御制宝座拍卖的世界纪录。但在行家看来，这个价格还是低于其应有价值。

    1994年12月1日纽约克里斯蒂推出了一场阿瑟·姆·赛克勒博士(Dr. Arthur M. Sackler)中国艺术品收藏专场拍卖会。这场拍卖会以赛克勒博士收藏的中国玉器为主，兼有一些其他艺术品，其中还有一张康熙御制五屏式黄地填漆云龙纹宝座。整场拍卖会上的188件拍品悉数成交，因为这场拍卖会的成功，直接抬高了第二年玉器市场的价格走势。纽约著名的古董商蓝理捷(J.J.Lally)在这场拍卖会上，不声不响地买走了那张康熙御制五屏式黄地填漆云龙纹宝座。

    蓝理捷原是纽约克里斯蒂拍卖公司中国瓷器部的资深专家。对中国的艺术品研究颇深。离开拍卖公司后不久，蓝理捷创办了以自己名字命名的艺术品公司——J.J Lally & Co.由于他有丰富的专业知识，又长期在拍卖公司，因此对市场价值判断极为敏锐，所以他的艺术品公司也是很多知名藏家常光顾的场所。在这次以玉器为主的拍卖会上，他为何单单买走那张康熙御制黄地填漆宝座呢？故事还得从法国说起。

    罗伯特·鲁塞特(Robert Rousset)是“二战”前法国最重要的古董商。他常往来于中国与法国之间，将大量的中国古董运往法国出售。那时，只要是来自中国的艺术品，一定是卖得最好最快，漆制家具尤为突出。

    早在16世纪，中国的漆制家具就一度在欧洲影响广泛。18世纪英国家具大师托马斯·齐本德尔(Thomas Chippendale)在他那本风行一时的著作《家具大全》中专门介绍了明代的髹漆家具，并在其中表达了对东方漆制家具装饰魅力和异国情调的向往之情。这深刻影响了当时西方工艺美术设计家的思路，而中国漆制家具也成为法国上层社会的追捧对象。其后的1922年，法国学者奥迪朗·罗奇(Odilon Roche)又专门编辑出版了第一部以册页形式面世的中国漆家具图册——《Meubles de la chine》(《中国家具》)，介绍了每件藏品名称，制作年代、主要尺寸及收藏出处。这部图册法文版面世的同一年，英国伦敦以书箱的形式出版英文版，全套采用法文版图版及简介，但增加了一篇影响很大的前言，由英国当时最著名的汉学家之一的赫伯特(Herbert Cescinsky)执笔。受其影响，中国漆器家具收藏之风波及到了更多的西方国家。

    其实罗伯特·鲁塞特本人也是漆制家具的爱好者。阿瑟·姆·赛克勒博士专场拍卖会上那张康熙御制五屏式黄地填漆云龙纹宝座就曾为罗伯特·鲁塞特的旧藏。宝座高104.9厘米，宽125.9厘米，进深81.3厘米。四角抹圆呈弧形，方中带圆，面下有束腰。四面壶门式牙条，与四腿呈鼓腿澎牙式结合。四足为内翻马蹄，带托泥，面上五屏式座围，正中稍高，两侧递减，在座面转角处，随座面弧圆做出软弯，与两侧扶手连接。下前方有坐角牙相抵，座围五块，与座面活榫接合。宝座通体米黄色漆地，以雕填手法装饰各式花纹。座围雕填海水、江崖纹及云纹龙纹。座面雕填开光，点缀拐子纹、云纹及各式折枝花卉。牙条、腿、托泥等部位亦满饰各种折枝花卉。据佳士得的专家介绍:“这是传世宝座中唯一结合填漆和戗金两种髹饰工艺技法制作而成，极为罕有。”其间曾有多位买家想向他购买此宝座，可罗伯特·鲁塞特一直不舍得出售，而是将它收藏在了自己的宅邸内。

　据故宫博物院研究员胡德生介绍:“这张康熙御制五屏式黄地填漆云龙纹宝座采用的是雕填做法，又名填彩漆做法。制作工艺极其复杂，先以软质木材制成家具骨架，再于骨架上打上生漆，趁生漆未干，糊麻布一层，然后用压子压实，使生漆透过麻布眼渣到上面，再上漆灰膩子，干后打麻平整，上三遍黄漆。黄漆干后，在漆面上打画稿。然后用刀雕去画稿部分，雕刻深度仅表面的三层黄漆，雕好后，再根据画稿要求填以各色彩漆，填漆的过程一般要两次，因为漆后都有收缩，故需上两遍漆。花纹填完后入阴干室阴干，再用细沙石磨光，露出黄色漆地，显露出各色花纹，这时的花纹与黄色漆地保持同一个平面。”

    漆制家具在元代以后开始增多，明晚期嘉靖、万历两朝，达到鼎盛时期，宫廷家具均以漆制为主。剔犀、剔红、剔彩、款彩、彩绘等工艺此时大量使用在漆制家具上，华丽的漆制家具占领市场。但随着黄花梨等硬木的出现，统治者对家具的追求开始发生转变。到清朝后，漆制家具则退出宫廷家具主流的位置，到清中期紫檀成为清宫家具的霸主。漆制家具那繁复精致的工艺从此变成了记忆，加之宝座在中国所有家具中是最特殊的，中国人对家具的使用者是从来没有记录和记载的，唯独宝座是可以确切知道是皇帝专用。为了彰显皇帝至高无上的权力与地位，宝座的形制也是由床演变过来;而“宝座”这个名字也是其独有的，因此流散到民间的可谓少之又少。西方人对家具的收藏，尤为看中其档案记载。想必也正是因为这几点，所以罗伯特·鲁塞特对这个康熙御制黄地填漆宝座看得格外的重。

    其后，这张康熙御制黄地填漆宝座是如何到了阿瑟·姆·赛克勒博士的手中的，我们已无从得知。唯一清楚的是阿瑟·姆·赛克勒博士是美国知名医药学家、慈善事业家和艺术品收藏家。他从上世纪30年代起，就开始收藏艺术品。他最初的收藏是美国艺术家的绘画，之后又收藏前文艺复兴和文艺复兴早期的绘画，以及法国印象主义和后印象主义的绘画。对于中国艺术品的收藏缘自1950年，赛克勒博士在朋友家看到了一张中国明代的小桌。从那时起，他开始收藏并深入地去了解中国艺术品，成为国际最知名的中国艺术品收藏家。1976年，赛克勒博士首次来到中国，1980年，他将流失海外的一张原在颐和园的御座送还中国。赛克勒常爱说的一句话就是:“我像一个生物学家一样收藏。要想真正了解一种文明或一个社会，必须拥有足够的主体材料。如果只看毕加索和亨利·莫尔的作品是不能了解20世纪艺术的。”也许这就不难解释为何赛克勒博士能收藏到罗伯特·鲁塞特的珍爱之物吧。

    古董商蓝理捷想必亦能体会其中的精妙，所以才会在以玉器为主的拍卖会上，买走了这张康熙御制黄地填漆宝座。不久后，台湾娱乐节目主持人吴宗宪的经纪人禚洪胜委托台湾雅典古董店的陈仁毅从蓝理捷的店中将宝座买回。禚洪胜好家具收藏，为了能让这个已有几百年历史的漆制宝座重现往日的光辉，禚洪胜又花费重金将它送到伦敦进行了修复与保养，耗时3年之久。

    2007年，香港佳士得春拍，这件康熙御制黄地填漆宝座再现世人眼前，最后被澳门博彩业巨擘何鸿燊以1376万港元拍得。一位长期与市场打交道的专家告诉记者:“这个价格低于其应有的价值。在现在的国内市场，涌现了一批收藏新贵，他们对艺术品价值的判断仅停留在以物言物的阶段，而忽视了物品所具有的艺术价值。而且喜欢去寻找对应的参照物，一旦有相类似物品多次高价成交过，那必然容易高价成交，而对于出现过少、参考值不明显的艺术品，则难以达到应有的价值。”

    据了解，上一次御制宝座拍卖是在2004年纽约佳士得举行，是18至19世纪的宫廷紫檀宝座，椅上刻有9条龙，以47万美元(约372万港元)成交，现藏美国明尼阿波利斯艺术博物馆。

    我们过去常会说物以稀为贵，但到今天则要看是否有响亮的知名度。