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仿木釉以假乱真
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中国人的审美观念一向是以“天人合一”，追求生动、自然为核心，这种审美观念映照在瓷器制作上，便是单色釉瓷的兴盛和为历代藏家所痴迷。到了清代康雍乾时期，工艺自信日益膨胀，瓷塑、彩饰手法日渐丰盈，中国古代单色釉瓷器的制作水平也达到了最高峰。此时，在对天地万物投射着意趣盎然的钟爱和关注的目光中，以惟妙惟肖的模拟、仿生技巧为主要表现手法的仿生釉也应运而生。
清代雍正皇帝学养深厚，眼光极高，追求器物的至善至美，对御用颜色釉情有独钟，因此雍正朝成为清代单色釉瓷器最为成熟与全面发展的时期。而雍正时期出现的仿生釉开乾隆仿生瓷之先河，其中，仿木釉尤其技高一筹，酷肖真品，真假莫分，达到了随心所欲的境界。传世雍正瓷带仿木纹釉的器物大多为文房用品，而且多用于点缀效果。北京故宫博物院藏有一件瓷笔筒，中央以墨彩绘山水图纹，上下沿饰几可以假乱真的仿木纹釉。除了笔筒、臂搁等文房用品外，雍正时期的仿木纹釉器物也有盆、碗及大型的仿木桶瓷器，并有以木纹釉为座，配粉彩、茶叶末釉等花盆、瓶等器物。
仿木纹釉到了乾隆时期更加盛行也更加逼真。乾隆时期的单色釉瓷器最具特色的就是模仿各类工艺品的作品，如仿铜鎏金、仿漆、仿木纹等，质感逼真，其中，仿木纹釉是比较重要的一类。《饮流斋说瓷》载：“乾隆有专仿木制各皿，远望俨然如木，而实为瓷者，名曰‘仿木釉’。”器型上除了木桶、木盆等民间常用生活器具外，多见仿西藏等地区常用的扎古扎雅浅碗(俗称奶子碗)，瓷木难辨。值得一提的是，这类瓷器几乎没有署款的，但多数是官窑器。仿木纹釉的装饰效果大多清雅怡人，颇富自然生趣。可以说，是展示清朝利用釉上彩的想像力以模仿其他材质与夸耀创造能力的最佳典范。
清雍正 仿木纹釉墨彩山水高士访游图笔筒
尺 寸：18.3厘米
估 价：600万至900万港元
成交价：2084万港元
拍卖公司：香港苏富比
器筒状，上下相若。上口、足边、器里均饰逼真的仿木釉彩，器身通景山水高士访游图，以墨彩为主。墨彩山水与木纹釉相得益彰，意境高远，妙应于文房清玩之上，传达了雅逸气质，也凝结着深厚的文化内涵。
清雍正 仿木纹釉提桶
尺 寸：高38厘米
估 价：300万至500万元
成交价：338万元
拍卖公司：香港佳士得
内外遍施木纹釉，腹部、底部有两条黄釉仿竹篾形桶箍。纹饰造型宛如木制提桶，工艺精良，惟妙惟肖。
清乾隆 仿木纹釉撇口碗
尺 寸：直径13.5厘米
估 价：10万至15万港元
成交价：12万港元
拍卖公司：香港苏富比
这种仿木釉浅碗在乾隆皇帝的御题诗中被称为“扎古扎亚木”，主要用于赐赠藏僧。
清乾隆 仿木纹釉“乐善堂”书函式镇纸
尺寸：长5.1厘米
估价：7万至9万元
成交价：8.8万元
拍卖公司：北京匡时
此镇纸造型与纹饰的设计别出心裁。以书函为形，外饰木纹，纹理逼真，富具质感，白地书签内墨彩篆书“乐善堂”，书卷侧面墨彩描绘一对书别，一如实物，令人叹服设计者之创意。
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