说起明朝成化斗彩瓷器，要先说说成化皇帝——明宪宗朱见深这个中国历史上命运几度起伏的皇帝。明正统十四年，成化帝的父亲当朝皇帝明英宗在亲征镇压蒙古叛乱的土木之变中被俘。刚刚两岁，原名朱见浚的长子被皇太后立为太子，英宗之弟成化的叔叔即位，年号景泰。随后不久，尚未成年的太子被叔叔所废，改沂王。天顺元年，从蒙古释放归来的英宗发动夺门之变复位，被废太子朱见浚重新被立为皇太子，改名朱见深。八年之后，朱见深即位皇帝，改年号成化。几经大起大落岁月的洗礼，亲身体会了宫廷斗争的激烈和残酷无情，使朱见深对未来的命运无把握感，只能终日沉迷于神仙、佛道和长寿秘术。

　　在成化帝幼年孤独地被幽禁在皇宫高墙之内时，常年伺候陪伴他的只有比他大十四岁的奶妈万氏，在年幼的朱见深心中，长年侍候他的万氏就成了他最有安全感、最亲密和最可靠的“亲人”了。成化十二年，万氏被封贵妃，成为成化皇帝终身唯一宠幸的妃子。成化帝及万贵妃好奇珍异宝，于是万氏父子及其亲友们就搜罗了一些民间的奇珍异宝献给成化帝，名义上是孝敬皇上，实际上是要成化帝的赏赐！成化斗彩也就是在这样的背景下创造出的“奇技淫巧”之物。

　　这种釉下青花与釉上彩相结合的陶瓷品种，始创于宣德时期。先在胎上以青花勾线，罩上透明釉，入窑焙烧；烧成后，在留出的空白处用低温彩料填绘，再入烘炉中烘烤，即成斗彩。青花是构成整个斗彩画面的主色，釉上彩只是略加点缀而已。釉下青花釉上淡彩相互映衬，给人以热烈、鲜明、清新之感。宣德斗彩用彩较厚较硬较俗气。成化时期开始使用国产平等青，青花发色淡雅，为了配合釉下青花，陶瓷画工使用与之相协调的色彩，由此创烧出了用彩薄软，绚丽优雅，精美绝伦的成化斗彩。成化斗彩品种丰富。宫廷传世物包括天字款斗彩龙纹盖罐，天字款斗彩波涛天马盖罐，斗彩鸡缸杯，葡萄纹杯，婴戏纹杯，花卉团云芝杯，四季团花果杯等等。为投成化帝与万妃的喜好，景德镇御窑厂不惜工本与重金地烧制斗彩瓷器，烧制方法极端讲究，质量要求尤其严格，一旦成品出现瑕疵，便将就地销毁埋藏，故进入宫中成品斗彩瓷器非常稀少。

　　成化四十一年春,万妃暴病而死，同年秋月，终日思念万妃的成化帝郁郁而终。成化斗彩被继任弘治皇帝打入冷宫。弘治生母被万妃杀害，他对成化斗彩可说是有莫大的仇视。正德为弘治之子，当然也不例外，此二朝成化斗彩的身价一落千丈而无人眷顾。正德无子,其堂弟即位，嘉靖帝为了能以皇孙的身份继承大统，让自己的生父母能顺理成章地当上太皇太后，又开始烧造斗彩，这时候的成化斗彩才开始有了身价。到万历皇帝时，成化斗彩开始价格飞涨，仿品开始泛滥成灾。清三代时仿品更多，犹以雍正、乾隆二朝官仿最好。清代乾隆皇帝亦是个好古喜风雅之人，传世的成化斗彩多数被乾隆帝珍藏于其宫室之中，为民间所不能觊觎。

　　几百年之后，人们除了在台北与北京故宫博物院一睹传说中成化斗彩的风采之外，民间所能触摸到的，只有一些从珠山脚下景德镇明代御窑厂遗址中流落出来的斗彩瓷器残破遗存。这只成化斗彩落花流水纹杯，仿佛就在静静地叙说着当年一代风流皇帝凄美而荒淫的爱情故事